Начало двадцатого века наиболее плодотворный период для мировой культуры . В первой половине 1910х годов К. Малевич положит начало новому направлению в авангардном искусстве - супрематизму.

Супрематизм является продолжением ещё одного авангардного направления в искусстве двадцатого века - абстракционизма . И если последний ратовал за освобождение изобразительного искусства от символов и какой либо конкретики то супрематизм ставил перед собой задачи по освобождению цвета. Цвет доселе служивший композиционным и сюжетным целям супрематистами выводился на первый план и подчинял себе остальные изобразительные инструменты.

Помимо чистых ярких цветов Малевич использовал простейшие геометрические зачастую угловатые формы. Открытые цвета геометризированные линии и фигуры складывались в композиции наполненные внутренней ритмикой и движением звучащие в унисон с беспокойной индустриальной и революционной жизнью того времени.

Впервые супрематизм заявляет о себе в 1915 году когда были выставлены одни из первых абстрактных работ Малевича в том числе и небезызвестный " Черный квадрат". В тот же период на западе в частности в Италии набирало силу другое авангардное течение в искусстве двадцатого века известное как футуризм. В стремящейся к социальным переменам дореволюционной России движение это пришлось ко двору претерпев при этом значительные изменения. Оба эти течения стали отражением одного и того же стремления к переменам в культурной политической и социальной жизни страны супрематизм в живописи футуризм в литературе.

В период становления советской власти супрематизм был признан прогрессивным и всячески популяризировался и поощрялся. В частности это оказало большое влияние на дизайн и архитектуру и производство доборных элементов того времени.

Вот что говорит о супрематизме и его основателе К. Малевиче видный русский художник А.Бугай : "Многие недооценивают влияния Казимира Малевича и основанного им течения на ситуацию в советском искусстве дизайне и архитектуре, а ведь многие вещи среди которых мы выросли которые воспитывали наше эстетическое восприятие и с которыми мы сталкиваемся по сей день несут на себе отпечаток этого великого реформатора искусства. Мы просто не ценим историю нашей культуры и это печально..."